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对刚刚开幕的戛纳一无所知?看了它你就知道了

作者:Jordan Cronk

译者:陈思航

校对:Issac

来源:Film Comment

译者按:2019年的戛纳电影节在万众瞩目之下终于开幕了,吉姆·贾木许的《丧尸未逝》目前也已经在豆瓣取得了7.1的开分。

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毋庸置疑,今年的戛纳无论是从评委会名单,还是从参赛的导演来看,都是一个名导云集的「大年」。

在主竞赛单元中,我们可以看到肯·洛奇、达内兄弟、吉姆·贾木许、佩德罗·阿莫多瓦、昆汀·塔伦蒂诺等众多大名鼎鼎的导演。

甚至在其他的单元中,我们也能看到不少熟面孔,像是布鲁诺·杜蒙、拉夫·迪亚兹等等。而这篇来自《电影评论》的戛纳预热文章,或许可以帮你更好地做好准备,迎接接下来几天将会密集轰炸的戛纳新闻。

有一种批判戛纳电影节的声音,认为该电影节上总是有这么一批特定的(主要是男性的)导演,它们的作品每两三年就会出现一次。而今年的选片,似乎也并没有致力于平息这类抱怨:

像肯·洛奇(《对不起,我们错过了你》)、阿诺·戴普勒尚(《鲁贝之灯》)和达内兄弟(《年轻的阿迈德》)这样的导演都已经是戛纳的老面孔了,而吉姆·贾木许的那部星光熠熠的《丧尸未逝》已经是他第九次被提名戛纳的最高荣誉(金棕榈奖)了。

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《丧尸未逝》

而八获提名、两夺金棕榈奖的达内兄弟告诉《电影评论》的记者:「我们有两个家乡,一个是比利时,另一个就是戛纳。」

或许你还会将另一位戛纳的熟面孔——佩德罗·阿莫多瓦——添进这份榜单。这一次他带来的影片是《痛苦与荣耀》,这部影片在西班牙上映时就已经好评如潮了。

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《痛苦与荣耀》

在一篇发表于《电影评论》的影评中,马努·雅内兹·穆里罗指出,这部阿莫多瓦的第二十一部长片「令人心碎、发人深省,有着强烈的忏悔意味」。

阿莫多瓦在接受《电影评论》的采访时,如此评价了安东尼奥·班德拉斯那耀眼的表演(他在片中饰演了一位导演):「他遵循着我的作家宇宙中的规则,将我本人呈现为一个小说式的角色。」

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《痛苦与荣耀》

无论如何,在这第72届主竞赛中,还有许多值得注意的老将:特立独行的美国导演泰伦斯·马力克,他的《隐秘的生活》是一部爱情故事,他将背景设置在了纳粹占领时期的奥地利,这或许标志着这位永远令人难以捉摸的导演,对于传统戏剧的回归;

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《隐秘的生活》

而二十五年前用《低俗小说》赢得过金棕榈奖的昆汀·塔伦蒂诺,这次带着《好莱坞往事》再一次重返戛纳,这部影片改编自六九年夏天发生的那件真实的惨案(译者注:指莎朗·塔特之死);

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《好莱坞往事》

而79岁的意大利大师马可·贝洛基奥的新作《叛徒》,是一部将场景设置在八十年代的传记片,讲述了西西里黑手党成员多玛索·布西达的故事,他上一次入选主竞赛还要追溯到2009年的《征服》;

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《叛徒》

此前获得过金棕榈奖的阿布戴·柯西胥这次带来了《宿命,吾爱:幕间曲》(这是他2017年的影片 《宿命,吾爱:第一部》的续集)据说将会长达四个小时;

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《宿命,吾爱:幕间曲》

而伟大的巴勒斯坦导演伊利亚·苏雷曼也带来了他近十年来的首部长片《必是天堂》,而他在这部影片中自己担任了主角。

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《必是天堂》

但对于某些戛纳观察家来说,或许比起这些导演,更令他们兴奋的是罗马尼亚导演柯内流·波蓝波宇在主竞赛的登场。在过去的十五年间,这位导演已经有多部作品入围一种关注单元与导演双周单元。

波蓝波宇是新罗马尼亚电影导演之中,最热衷于形式探索的一位。而他这一次的新作《戈梅拉岛》所表达的概念,或许最初出现在他2009年获得一种关注奖的那部《警察,形容词》中。

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《戈梅拉岛》

在《电影评论》一次近期的访谈中,这位导演表示,在他完成自己早期的那部电影之后,他偶然发现了一个电视节目,讲述了西班牙的戈梅拉岛上存在的一种奇怪的交流形式,这是一种「口哨语言」,它与鸟叫声又有些不同。

「从一开始,」他说道,「我就感觉戈梅拉岛的这种口哨语言或许是一种继续探索『语言』这个议题的方式。」(除了戈梅拉岛之外,这部影片还在罗马尼亚和新加坡进行了拍摄。)当被问起他会如何向朋友们介绍这部影片的时候,波蓝波宇以他那种典型的、狡猾的幽默回答道:「我会告诉那些童年时期的朋友,我拍了一部动作片。我还会承诺他们,在这部影片结束的时候他们是不会失望的。」

而在另一部主竞赛单元影片中,巴西导演小克莱伯·门多萨用《巴克劳》一片探索了类型电影的微妙变化,他2016年的《水瓶座》曾经入选过戛纳电影的主竞赛单元。

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《巴克劳》

在《巴克劳》中,导演讲述了一位纪录片导演的故事,这位导演探访了一个已经在地图上消失的小村庄。这部影片被看作是导演的长片处女作《舍间声响》(2012)的后续之作,它是门多萨与影片的艺术指导儒利亚诺·多赫内利斯共同创作的作品。

这部影片是在巴西极东的北里奥格兰德拍摄的,导演将长约八周的拍摄过程描述为「令人筋疲力尽(但)非常愉快的经历。」

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这部有着「西部片观感」的影片,或许是门多萨迄今为止最具野心,也是视觉上最引人注目的影片。(与此同时,在导演的祖国巴西,激进的右翼政府于近期对这位导演表达了强烈的批判,他们要求导演「偿还」拍摄《舍间声响》时使用的公共资金。)

许多成熟的电影导演也分散在电影节许多其他的单元之中。例如,在「一种关注」单元中,你可以看到阿尔伯特·塞拉的《自由》,这部影片改编自一部深受争议的舞台剧,原作舞台剧也是由这位加泰罗尼亚导演创作的,它曾于2018年在柏林上演;

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《自由》

而法国导演布鲁诺·杜蒙的《贞德》,可以看作是那部《童女贞德》的续作,这部前作是一部荒诞但给人以启迪的金属乐歌舞片;

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《贞德》

而拉丽莎·萨蒂洛娃近九年来的首部作品《特鲁布切夫斯克之裳》是一部爱情电影,它将背景设置特鲁布切夫斯克这一俄国城市中的一座小村庄。

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《特鲁布切夫斯克之裳》

同时,在特别放映与非竞赛展映中,我们还可以看到阿贝尔·费拉拉的《托马索》,这是一部「纪录剧情片」,威廉·达福扮演一位住在罗马的任性演员,与导演本人的妻子与女儿饰演对手戏;

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《托马索》

而沃纳·赫尔佐格的《家庭罗曼史有限公司》则讲述了一个男人被雇佣担任一名失踪的十二岁女孩的父亲;

《家庭罗曼史有限公司》

阿兰·卡瓦利埃的《活着和知识》是一部私人化的视频日记,这是一部基于法国作家艾玛努尔·贝尔内姆2013年的自传创作的电影;

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《活着和知识》

而帕特里克·古兹曼的《梦之山脉》,则呈现了这位导演近年来的沉思,它探讨了智利那充满坎坷与波折的历史。

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《梦之山脉》》

接下来让我们看一看导演双周单元,这是一个平行于戛纳影展举行的独立影展。

在今年,有两部影片显得格外瞩目:首先是贝特朗·波尼洛的《僵尸儿童》,这是一部受到雅克·特纳启发的影片,讲述了一名海地女孩的故事,她家族的历史对她在巴黎寄宿学校的同学造成了可怕的影响。

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《僵尸儿童》

而另一部影片是菲律宾导演拉夫·迪亚兹拍摄的《停止》,这是一部长达四个半小时的社会政治寓言。这部影片将场景设置在2034年,迪亚兹向《电影评论》的记者表示,这是一组「针对过去与现在的论述」。

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《停止》

这部影片的灵感源自导演创作于2000年的一个故事,那是一则关于杀害一位独裁者的故事。在拍摄期间,迪亚兹每天都在写作,每天都在扩展这个故事,「我们的社会如果在一个令人压抑、充满自然灾害的环境中,会呈现为什么样子——这就是这部影片想要细致地考察的东西。」

这部影片是由他惯用的那种「混杂式剧组」拍摄的,拍摄地设置在马尼拉附近的两个小城,同时他还在西伯利亚的偏远地区拍摄了一些额外的场景。

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这部影片(就像迪亚兹的上一部影片,那部十分先锋的歌舞片《恶魔时节》那样)看起来是要用一个指涉性十分明显的寓言,来描绘当代东南亚社会的政治动荡。

《停止》或许早已(从许多方面)证明自己是一部批判性的影片,不过所有戛纳的参与者或许都有这样一个看法,那就是那些真正不妥协的影片,可以在此处明亮的灯光下找到自己的庇护所。

来源:虹膜

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